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王德顺:有梦想,永远都不晚

时间:2019-07-25 09:55来源:未知 作者:nanwangdeshi 点击:

芮希

传说,当鹰活到40岁,它的喙会变得弯曲脆弱,爪子会变钝,双翅的羽毛也会变得粗大而沉重,不能再自由飞翔和捕食。这时,它有两个选择:要么是回到巢穴,静静等死,要么选择新生。如果一只鹰选择了新生,那么它必须要忍着饥饿和疼痛,自己把喙敲掉,把指甲和羽毛拔掉,经过150天的漫长煎熬,让新喙、新爪、新羽重新长出来,这样它就可以再次翱翔在天空,获得30年的新生。有一种人也是如此,在坚持中改变,在改变中重生,比如,王德顺。

王德顺·素描

他身材修长匀称,在2006年进入古稀。他演了30年话剧和10年哑剧,却用“活雕塑”展示着自己的身体。他每天健身2小时以上,每周一次速滑。他的身体速度、耐力、体态都让年轻人折服。他说他的身体活着为艺用人体,死后为医用人体,一点儿也不浪费。他说虽然没多少人看他的表演,但他仍然渴望并热爱向人们展示他的魅力。他24岁做话剧演员,49岁研究形体哑剧,将中国的哑剧带上世界舞台。他57岁创造“活雕塑”表演,近年曾出演《天地英雄》《功夫之王》《飞越老人院》《重返20岁》《闯关东》《二炮手》《我的二哥二嫂》等影视剧。他就是影视演员、哑剧表演艺术家、“活雕塑”表演艺术家——王德顺。

不说台词的话剧演员

1970年,在沈阳军区抗敌话剧团当了10年话剧演员的王德顺,复员后被分配到长春话剧院。一次偶然的尝试让他发现,在舞台上,有些情节如果只用动作表演,省略语言,观众仍能明白,并且饶有趣味。于是,在演出中王德顺经常做出让同事感到古怪的行为——删掉台词,只做动作。

1983年的春天,由中央戏剧学院发起的“中国首届布莱希特讨论会”在京举行。会场上,人们正在为两位世界级戏剧大师——苏联的斯坦尼斯拉夫斯基和德國的布莱希特各持的理论派别一争高低。席间,一个中年男子站起身说:“如果大家感兴趣,就让我用表演来说明一下,什么是布莱希特,什么是斯坦尼。”争论立刻停了下来,只见他从容脱去外衣,透过里面的黑色紧身衣,隐约可见其精壮的肌体。很快,他的肌体进入状态。一会儿像是人在迟疑,一会儿又像是蛇在蜷曲。观众的呼吸随着他身体每一次的伸展挪动慢慢吐纳。突然,怀中的“蛇”猛然苏醒,狠狠咬向它的“恩人”。人心一凛,只见表演者成为了伊索寓言里的“农夫”——他在痉挛,痛苦中埋藏着懊悔。

掌声响起。国际布莱希特学会主席走上前,兴奋地握住表演者的手。通过翻译,他知道了这个中年人名叫王德顺,是来自长春话剧院的演员,而他表演的是自创哑剧《人与蛇》。

王德顺的表演引起了德国使馆一位文化官员的关注。他邀请王德顺去德国演出,但前提是要他演一台哑剧。一听能出国表演,王德顺激动不已,当即应了下来,可过后他却犯了愁:一台戏至少要一个半小时,而他现有的段子也就一两个,每个至多10分钟。于是,他忙和做导演的妻子赵爱娟商量。1983年,赵爱娟在中央戏剧学院导演系进修时观看过奥地利哑剧演员赛弥·莫尔肖的演出——那是西方的哑剧第一次来到中国。凭着记忆,赵爱娟在两个月的时间内,为王德顺编排出了包含10个小节目的一台哑剧。

1993年,北京举行“罗丹雕塑艺术展”,王德顺看完展览后买了本画册。回到家,妻子翻看画册时忽发灵感:“你跟罗丹的雕塑同台演出吧!”于是,王德顺请雕塑家做了三件罗丹的女性人体雕塑——《夏娃》《永恒的春天》《哀求的女人》的仿品,自己模仿雕像的姿态。1993年12月1日,“活雕塑”在北京国际艺苑小剧场上演。王德顺说:“我与雕塑演对手戏,每隔一分钟换一个动作,一个多小时,用70多个定格动作组成一个故事,但我的每一块肌肉都在演戏。”

“活雕塑”是王德顺创造的一种艺术形式,尽管这些年他把更多的精力放在了影视剧拍摄上,但在内心深处,“活雕塑”仍是他的梦想。王德顺认为,“活雕塑”艺术还可以再上一个台阶——不用动作,只剩姿态和表情,让观众看到人类最复杂的内心情感,他就站在那儿不动,让观众可以看得流泪。

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